字花 [2018年03-04月號 第72期]:變

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並列題名:Fleurs des lettres

作者:《字花》編輯室編輯

出版年:2018.03-04

出版社:水煮魚文化出版 香港聯合書刊發行

出版地:香港

格式:JPG

附註:雙月刊

本期內容簡介
 
72,變。
 
變也是春天的代名詞,萬物隨驚蟄而騷動,人間有意識地重投建設或破壞的軌跡。《字花》決定趁72期之機,通過變遷的人和書,展陳變之不可免,揭露變化的樣式。三位作家,首先帶來三種啟悟:夏芝然借貓眼幻化大城小弄平庸而凋零的末日美,文於天以詩尋找歷史陰影下的救贖,賴香吟把異鄉人的一場散步寫成當下與回憶之間的懸浮危機。除了創作的變速,我們也找來李欣倫、陸穎魚、梁栢堅等六位受訪者,談談他/她們小徑分岔的花園。書的臉,又何嘗不是和人的臉一樣,說變就變?因此我們除了帶大家看看經典書籍如何改頭換面,也邀請設計師再度「易容」,翻新詮釋的可能。至於廣大文青,怎樣在未來一年的文藝路上處變不驚?我們有十二星座運程加持,也有書店觀察者占一占文藝重地的變數。
 
新欄目「交換飄流」邀請洪昊賢和沐羽兩位新一代旅行青年,以小說的形式,對話在途上的殘酷與溫柔,隔空嗆聲,第一回的主題是「尬聊」。另一對青年聯手,是字元的「對角練習」,今趟以「塵」為題,鄧樂兒和呂少龍都有以小見大的精采發揮。今次字元更得到著名藝術家、作家黃仁逵支持,以客席編輯身份選文配畫。
 
作家專欄由兩個增至四個,香港現代主義文學推手崑南,精通星相術數,為大家講講村上春樹的命盤,至於內地風格導演唐棣則以他的文字鏡頭,聚焦光影與書寫的親密關係。延續上期紀錄劇場的探討,今期再研究一下紀錄片,除了三位本地導演、監製的對談,也有兩篇評論,從不同角度梳理近年紀錄片的製作、放映趨勢。

雜誌簡介
 
香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。
 
與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。
 
《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

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