本期內容簡介
 
編輯室報告
 
看得見的台灣文學史
 
《文訊》第一次承接《1996台灣文學年鑑》，顧問張錦郎教授善盡言責，貢獻良多。張教授是史料專家，也是工具書專家，時任國家圖書館編纂。他認為年鑑是嚴肅的工具書，不必搭配照片；而我覺得只有文字太枯燥，若放些人物照片、活動照片、書籍封面，不僅可以活潑版面，該年的焦點作家、辭世作家、重要書籍，有圖佐證，會讓閱讀者印象更深刻。年鑑印刷成書後，張教授同感欣慰。
 
我初入行就當雜誌編輯，圖像發揮了極大效用，它直入眼簾，是視覺焦點，不僅美化版面，加深真實感，也彌補了文字的不足。一張圖像，有時更勝千言萬語。
 
照片、圖表是編輯《文訊》雜誌的要素。人物專訪、專題企畫、文學社團、文學活動的相關文章中，必不可少。《文訊》更經常舉辦以照片為主的文學特展，例如「作家結婚照」、「少年十五二十時」、「親情圖」、「作家制服照片展」，以及10月23日即將舉辦的「當作家變成阿公阿嬤――祖孫情照片展」等，希望這些軟性的、參與性高的活動，為作家的創作生涯再添溫暖的記憶畫面。
 
也因為這樣，照片急速增加，三十餘年已超過六萬張。早期沒有數位相機、手機，加上人事更迭，底片幻燈片照片，參差不一，管理不易。留下作家身影一直是我們戮力以赴的工作，近十年，前輩作家相繼凋零，加上收藏影音檔案的需要，更加速我們將作家照片、聲音、影像數位化的決心。
 
2013年，文化部推動「國民記憶庫」，宗旨、補助對象，《文訊》搭不上線。2017年，文化部「國家文化記憶庫及數位加值應用計畫」上線，我們提出「台灣文學照片資料庫建構計畫」，得到一些補助，開始徹底執行，希望能及早分享、服務更多人。
 
本期專輯「那些年，那些事――用照片說台灣文學」，煞費心思。如何用照片呈現從1895年迄今，台灣文學豐富精采的內涵？用類別，譬如女作家？軍中作家？本土作家？各種分類都有不足之處。日治、遷台、解嚴，作家的創作生命都已有不同的改變與融合。照片太多如何取捨，來呈現台灣文學在特殊時空環境及歷史劇變下的紛雜多元及光彩？
 
最後選擇一年一照片（也是篇幅有限的權宜之計），該年出生的台灣文學重要作家，或發表的重要作品，照片加上簡潔的敘述，將1895～2020年台灣文學的脈絡連貫起來。我們知道，不同空間，同時有許多重要的文學事發生、文學人誕生，因為戰爭、遷徙、求學、就業，讓偶然成為必然，穿過百年
時間的長廊，跨過似遠還近的距離，我們終究在美麗的台灣相聚。
 
繼上期《文訊》首發黃春明最新長篇小說《秀琴，這個愛笑的女孩》後，邀了三位年輕世代的小說家、評論家：何致和、蕭鈞毅、陳柏言，一起去讀，寫下心得看法。此外，請新世代的優秀作家、評論家蔣亞妮專訪黃春明。談寫作心法，創作原則，談餵養他故事的原鄉童年，語言與生活教育對小說創作的重要影響。
 
85歲的黃春明，2014年罹癌，從化療走出，大病初癒即重回創作。去年發表《跟著寶貝兒走》，今年十月又將推出《秀琴，這個愛笑的女孩》新作，創作能量豐沛，讓人讚嘆。黃春明說，他是在「將腦中打好腹稿的小說一個個清倉」，這個倉庫何其珍貴！又說：「愈沒人看文學的時候，我愈要寫」，重擊了我心深處。
 
1989至1993年，劉美玲任《文訊》攝影，她具慧眼巧思，為多位作家留下動人身影。之後任職《自立晚報》、《公共電視台》，將工作與社運及環保融合實踐，企畫製作「我們的島」系列節目。我們雖難得見面，卻彼此惦記，突聞仙逝，心傷掛懷，久久不能自已。