字花 [2022年01-02月號 第95期]:我們從未知得到的啟示
點閱：1470並列題名：Fleurs des lettres
作者：《字花》編輯室編輯
出版年：2022.01-02
出版社：水煮魚文化出版 春華代理發行有限公司發行
出版地：香港
格式：PDF,JPG
頁數：164
附註：雙月刊
本期內容簡介
啟示的本質並不如坊間對《啟示錄》的一般閱讀，企圖預言出一個由固定事件序列（a sequence of events）堆砌出來的未來；反之，啟示由一系列視像（a series of visions）發想而成。啟示的力量並非見於未卜先知，催吉避凶；這方面星相占卜之術肯定有用得多。啟示的力量源於不可阻止的影像和話語、盼望和行動，及其無限的承傳、詮釋和聯想⋯⋯及其自由。——陳錦輝《啟示之時》
精彩內容包括：
專題「我從未知得到的啟示」
• 有專研易經的盧傑雄教授和研習佛學的頌缽演奏家曾文通對談，交流對超自然、身心靈的想法，分享了不少修煉、實踐的經驗給我們。
• 藝術家何倩彤為來年讀者、香港人卜卦，重新繪製塔羅牌，配上詩作，個人的困惑與亂世共鳴，信不信由你。
• 四位作家互相書寫寄給末日，或末日後寄出的書信，包括董啟章、白樵、成英姝、林三維，各人自有對未來的參透。
• 這期「漫漫」邀請港台插畫家黃美諺、Hannah Shieh，以「嬉遊」為題，不同風格激撞出新的視覺盛宴。
• 今期有西西新作動物詩，配以插圖，和讀者一起探聽靈動而充滿想像力的詩作。
物語
• 《字花》邀請各路人馬，思考生活的萬物，以記憶、故事和藝術詮釋人與物的關係。
• 游靜的《院事（二）》接續上次的病房故事，一個病人在醫院裡的掙扎和不安，對於逃離醫院的渴望尤深。
• 唐睿的小說《周作與吳嫦》，以吳嫦的故事開始，講及聲色場所裡的奢靡生活，輾轉來到香港，為了生存而不得不在危險邊緣遊走，與周作經營書店的生活實在有著強烈的對比……
• 這次顏峻的《房間》，說說Gregory Büttner的音樂，作者以建築理解Gregory Büttner的音樂，以房間作喻，由淺入深說說當中的動人故事。
起格
• 這次「起格」帶來不少作家、新人的作品，如蔣曉薇、李文靜、黃治熙、陳韻紅等等。
• 阿元創作了一個關於未來的預言，嘗試想像病毒與人類政治操作的關係，在疫情下，人類不只擔心患病，更擔心患病後帶來的種種後果。
• 柏舟書寫一個有關破碎家庭的故事，小孩因為父親出軌而種下了對人際關係的失望，這種陰影龐大而難以克服。
• 因為疫情影響，不少在場的演出或表演都需要改為錄影、直播的模式，這種改變有什麼啟示？這次「解像」為大家帶來不加鎖舞踊館副藝術總監李偉能，論述表演模式的置換的觀察和轉變。此外，還有李宇森講解藝術和政治之間的交集，藝術如何理解、重現和解構政治的操作。
• 「香港文學開引號」為大家介紹兩位殿堂級人物——小思和亦舒。小思老師對香港文學的貢獻受到各界肯定，對後來者研究影響甚深。亦舒創作不輟，眾多小說風靡一時，從中可以了解到香港都市感情狀態的側面。
• 更多精彩內容：陳錦輝疏理歷史洪流裡啟示的意義、曹疏影在台灣懷念香港的島岸灘頭、查映嵐在他鄉寫給香港的家書……
這是無常世界，人的苦來自有求而求不得，你有執而放不低。「人的成長之中，會有很多成見灌入去我們裡面，人會有盲點、偏執、各種由外面和自己裡面製造出來的幻象。我們不是說要消減、清走這幾十年積下來的東西，但我們是想提供一個喘息的空間，讓人可以看得更清明，更加定，面對這無常世界的變動。」——吳芷寧〈修習路上──以哲學思辨與身體經驗打開身心靈世界〉
啟示的本質並不如坊間對《啟示錄》的一般閱讀，企圖預言出一個由固定事件序列（a sequence of events）堆砌出來的未來；反之，啟示由一系列視像（a series of visions）發想而成。啟示的力量並非見於未卜先知，催吉避凶；這方面星相占卜之術肯定有用得多。啟示的力量源於不可阻止的影像和話語、盼望和行動，及其無限的承傳、詮釋和聯想⋯⋯及其自由。——陳錦輝《啟示之時》
精彩內容包括：
專題「我從未知得到的啟示」
• 有專研易經的盧傑雄教授和研習佛學的頌缽演奏家曾文通對談，交流對超自然、身心靈的想法，分享了不少修煉、實踐的經驗給我們。
• 藝術家何倩彤為來年讀者、香港人卜卦，重新繪製塔羅牌，配上詩作，個人的困惑與亂世共鳴，信不信由你。
• 四位作家互相書寫寄給末日，或末日後寄出的書信，包括董啟章、白樵、成英姝、林三維，各人自有對未來的參透。
• 這期「漫漫」邀請港台插畫家黃美諺、Hannah Shieh，以「嬉遊」為題，不同風格激撞出新的視覺盛宴。
• 今期有西西新作動物詩，配以插圖，和讀者一起探聽靈動而充滿想像力的詩作。
物語
• 《字花》邀請各路人馬，思考生活的萬物，以記憶、故事和藝術詮釋人與物的關係。
• 游靜的《院事（二）》接續上次的病房故事，一個病人在醫院裡的掙扎和不安，對於逃離醫院的渴望尤深。
• 唐睿的小說《周作與吳嫦》，以吳嫦的故事開始，講及聲色場所裡的奢靡生活，輾轉來到香港，為了生存而不得不在危險邊緣遊走，與周作經營書店的生活實在有著強烈的對比……
• 這次顏峻的《房間》，說說Gregory Büttner的音樂，作者以建築理解Gregory Büttner的音樂，以房間作喻，由淺入深說說當中的動人故事。
起格
• 這次「起格」帶來不少作家、新人的作品，如蔣曉薇、李文靜、黃治熙、陳韻紅等等。
• 阿元創作了一個關於未來的預言，嘗試想像病毒與人類政治操作的關係，在疫情下，人類不只擔心患病，更擔心患病後帶來的種種後果。
• 柏舟書寫一個有關破碎家庭的故事，小孩因為父親出軌而種下了對人際關係的失望，這種陰影龐大而難以克服。
• 因為疫情影響，不少在場的演出或表演都需要改為錄影、直播的模式，這種改變有什麼啟示？這次「解像」為大家帶來不加鎖舞踊館副藝術總監李偉能，論述表演模式的置換的觀察和轉變。此外，還有李宇森講解藝術和政治之間的交集，藝術如何理解、重現和解構政治的操作。
• 「香港文學開引號」為大家介紹兩位殿堂級人物——小思和亦舒。小思老師對香港文學的貢獻受到各界肯定，對後來者研究影響甚深。亦舒創作不輟，眾多小說風靡一時，從中可以了解到香港都市感情狀態的側面。
• 更多精彩內容：陳錦輝疏理歷史洪流裡啟示的意義、曹疏影在台灣懷念香港的島岸灘頭、查映嵐在他鄉寫給香港的家書……
這是無常世界，人的苦來自有求而求不得，你有執而放不低。「人的成長之中，會有很多成見灌入去我們裡面，人會有盲點、偏執、各種由外面和自己裡面製造出來的幻象。我們不是說要消減、清走這幾十年積下來的東西，但我們是想提供一個喘息的空間，讓人可以看得更清明，更加定，面對這無常世界的變動。」——吳芷寧〈修習路上──以哲學思辨與身體經驗打開身心靈世界〉
作者簡介
雜誌簡介
香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵，數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年，《字花》正式誕生，並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的，我們年輕而且微小，卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員，均是出生於七十年代末，未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前，我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起，其原因有二：一，在創作及學習文學的過程中，我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間，並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣，這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望，其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時，我們也發現這社會比以前更需要文學，因為我們看到，愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命，同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大，各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學，正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程，我們的社會需要文學的介入。
與香港藝術發展局的資助目標吻合：《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌，我們將竭力以自身所知所學所感所能，將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信，創作應該是多元的美麗，評論應該是尖銳的交流，設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起，連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限，如果年輕是代表勇於嘗試和更新，我們願意宣稱自己是年輕的；然而惟望各位相信，年輕不等於幼稚，活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里，始終希望以跳脫活潑的形象，與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的，我們與我城的人一樣，在城市中浮游：思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人，以非常嚴謹的要求為基礎，去表現恣肆的活潑嗎？其實，這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數，是他們的弔詭，繪出了文學的豐富。因此，《字花》是具有野心的：我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展，立足於我們成長的城市和時代，主動尋求兩岸三地的思想和作品交流，面向具體地多元變易的全球世界，指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業，關注發行與推廣；因為，對本來與文學並不親密的陌生人，我們將會花最多心力，以試圖拉著他們的手。
《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而，《字花》知道，《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的，恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上，《字花》從不孤獨，而且相信連結——各位的支持，《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著，說：我們會做得比你們所想的更加多，我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試，但正是因為我們實際地考察各種具體的需要，才會要求看來不可能的東西。我們的努力，終會在無邊際的天空裡，造成持久的爆炸。一切已經開始。
香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵，數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年，《字花》正式誕生，並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的，我們年輕而且微小，卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員，均是出生於七十年代末，未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前，我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起，其原因有二：一，在創作及學習文學的過程中，我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間，並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣，這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望，其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時，我們也發現這社會比以前更需要文學，因為我們看到，愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命，同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大，各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學，正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程，我們的社會需要文學的介入。
與香港藝術發展局的資助目標吻合：《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌，我們將竭力以自身所知所學所感所能，將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信，創作應該是多元的美麗，評論應該是尖銳的交流，設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起，連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限，如果年輕是代表勇於嘗試和更新，我們願意宣稱自己是年輕的；然而惟望各位相信，年輕不等於幼稚，活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里，始終希望以跳脫活潑的形象，與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的，我們與我城的人一樣，在城市中浮游：思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人，以非常嚴謹的要求為基礎，去表現恣肆的活潑嗎？其實，這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數，是他們的弔詭，繪出了文學的豐富。因此，《字花》是具有野心的：我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展，立足於我們成長的城市和時代，主動尋求兩岸三地的思想和作品交流，面向具體地多元變易的全球世界，指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業，關注發行與推廣；因為，對本來與文學並不親密的陌生人，我們將會花最多心力，以試圖拉著他們的手。
《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而，《字花》知道，《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的，恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上，《字花》從不孤獨，而且相信連結——各位的支持，《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著，說：我們會做得比你們所想的更加多，我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試，但正是因為我們實際地考察各種具體的需要，才會要求看來不可能的東西。我們的努力，終會在無邊際的天空裡，造成持久的爆炸。一切已經開始。
同書類書籍
